Foco: Harun Farocki
17 OUT | PASSOS MANUEL | CINEMA TRINDADE
HARUN FAROCKI
1944-2014
Harun Farocki, (nascido em 1944 em Nový Jicin / Neutitschein, faleceu em 2014 perto de Berlim). A obra do cineasta e videoartista alemão Harun Farocki compreende mais de 100 longas-metragens, ensaios, documentários e instalações de vídeo.
Foi um dos realizadores contemporâneos de documentários e ensaios artísticos mais importantes da Alemanha. Desde 1966, Farocki colaborou com outros cineastas como argumentista, ator e produtor. A partir de 1995, teve inúmeras exposições e instalações em galerias e museus pelo mundo inteiro.
Os seus filmes e instalações são, geralmente, de natureza sociopolítica e revelam um grande interesse no papel da tecnologia na sociedade moderna. Os seus filmes abordam assuntos como o Vietnam, capitalismo, sistemas de trabalho, tecnologia de vigilância e reconhecimento militar. Outro tema recorrente no trabalho de Farocki tem sido a investigação de imagens e o que está por trás delas, o que é realmente visível para o espectador e também o que permanece invisível - essencialmente as possibilidades de olhar. Como Thomas Elsaesser afirmou: "Os filmes de Farocki mantêm um diálogo constante com imagens, com a criação de imagens e com as instituições que produzem e circulam essas imagens." Os seus filmes e instalações são difíceis de categorizar e exigem uma visualização mais próxima. Nada é o que parece e os espectadores são desafiados a continuar a questionar o que veem.
HARUN FAROCKI, ARQUEÓLOGO DAS IMAGENS
Masterclass por Susana Nascimento Duarte | +INFO
17 Out | 14h30 | Passos Manuel (Masterclass + Sessão de Cinema)
PETER LORRE – DAS DOPPELTE GESICHT / PETER LORRE – A DUPLA FACE
1984 | ALEMANHA | DOC| 59’
Peter Lorre alcançou a fama internacional com a sua atuação no papel de criador de mitos em M. Este personagem tem um fascínio peculiar por gerações de cinéfilos. No entanto, na época, embora este sucesso significasse reconhecimento, também pesava sobre o ator húngaro como um fardo constritivo.
Usando fotografias e trechos de filmes, Das doppelte Gesicht reconstrói os altos e baixos da carreira de Lorre, tendo em consideração os imperativos económicos e o funcionamento da indústria cinematográfica da época.
(Arnold Hohmann, 1984)
ZUM VERGLEICH / EM COMPARAÇÃO
2009 | ALEMANHA | DOC| 61’
17 Out | 17h00 | Passos Manuel
Tijolos são os fundamentos ressonantes da sociedade. Tijolos são simplesmente discos muito longos. Como os registos, eles aparecem em série, mas cada tijolo é um pouco diferente - e não apenas outro tijolo na parede. Os tijolos criam espaços, organizam relações sociais e armazenam conhecimento sobre estruturas sociais. Eles ressoam de uma maneira que nos diz se eles são bons. Os tijolos formam o som básico de nossas sociedades, mas ainda não aprendemos a ouvi-los.
O filme de Farocki permite que os nossos olhos e ouvidos considerem diferentes tradições da produção de tijolos em comparação - e não na competição, não como um choque de culturas. Farocki mostra-nos vários locais de produção de tijolos com as respetivas cores, movimentos e sons.
Farocki mostra locais de produção de tijolos com as respetivas cores, movimentos e sons. Queima de tijolos, transporte de tijolos, alvenaria, tijolos sobre tijolos, sem narração. Vinte intertítulos em 60 minutos dizem-nos algo sobre a temporalidade dos processos de fabricação de tijolos. O filme mostra que certos modos de produção exigem duração própria e que diferenças entre culturas podem ser expostas no tempo do tijolo.
(Ute Holl)
ZWISCHEN ZWEI KRIEGEN / ENTRE DUAS GUERRAS
1978 | ALEMANHA | DOC | 83’
17 Out | 18h30 | Passos Manuel
Um filme sobre a época dos altos-fornos - 1917-1933 - sobre o desenvolvimento de uma indústria, sobre uma maquinaria perfeita que se esgotou até ao ponto da sua própria destruição.
Este ensaio do cineasta sobre a indústria pesada e o gás do alto-forno, move-se através da abstração fria do autor e obsessão maníaca e através da utilização de um único exemplo do caráter autodestrutivo da produção capitalista: "A imagem do gás da fornalha é real e metafórica; uma energia sopra inutilmente no ar. Guiado por um sistema de tubos, a pressão aumenta. Portanto, é necessária uma válvula. Essa válvula é a produção de material de guerra."
Between Two Wars também é um filme sobre as tensões do cinema e uma reflexão sobre artesanato e criação. Farocki distancia-se radicalmente da negligência do trabalho televisivo comum. A clareza e a ordem precisa das suas imagens a preto e branco, que não ilustram pensamentos, mas são pensamentos em si, são uma reminiscência do último período de Godard. A pobreza deste filme - a produção levou seis anos - é ao mesmo tempo a sua força.
(Hans C. Blumenberg, 1979)
BILDER DER WELT UND INSCHRIFT DES KRIEGES / IMAGENS DO MUNDO E INSCRIÇÕES DA GUERRA
1988 | ALEMANHA | DOC | 75’
17 Out | 21h30 | Cinema Trindade (Sessão de Encerramento)
O ponto de fuga é a imagem concetual do 'ponto cego' dos avaliadores das imagens aéreas da planta industrial do IG Farben, fotografada pelos americanos em 1944. Comentários e notas nas fotografias mostram que apenas décadas depois a CIA percebeu o que os Aliados não queriam ver: que o campo de concentração de Auschwitz está representado ao lado do alvo do bombardeio industrial. (A certa altura, durante essa investigação posterior, a imagem de uma piscina experimental de ondas - já visível no início do filme - brilha na tela, reconhecidamente referindo-se à atenção do olhar: pois o olhar e os pensamentos não são livres quando as máquinas, juntamente com a ciência e as forças armadas, ditam o que deve ser investigado.
Farocki coloca o dedo na essência da violência na mídia, uma "estética terrorista" (Paul Virilio) da estimulação ótica, que hoje aparece nos painéis de controlo e na televisão, com o objetivo de transformar o observador num cúmplice ou numa potencial vítima, como em tempos de guerra.
(Christa Blümlinger)