Um filme sobre a época dos altos-fornos - 1917-1933 - sobre o desenvolvimento de uma indústria, sobre uma maquinaria perfeita que se esgotou até ao ponto da sua própria destruição. Este ensaio do cineasta sobre a indústria pesada e o gás do alto-forno, move-se através da abstração fria do autor e obsessão maníaca e através da utilização de um único exemplo do caráter autodestrutivo da produção capitalista: "A imagem do gás da fornalha é real e metafórica; uma energia sopra inutilmente no ar. Guiado por um sistema de tubos, a pressão aumenta. Portanto, é necessária uma válvula. Essa válvula é a produção de material de guerra." Between Two Wars também é um filme sobre as tensões do cinema e uma reflexão sobre artesanato e criação. Farocki distancia-se radicalmente da negligência do trabalho televisivo comum. A clareza e a ordem precisa das suas imagens a preto e branco, que não ilustram pensamentos, mas são pensamentos em si, são uma reminiscência do último período de Godard. A pobreza deste filme - a produção levou seis anos - é ao mesmo tempo a sua força. (Hans C. Blumenberg, 1979)

biografia

Harun Farocki, (nascido em 1944 em Nový Jicin / Neutitschein, faleceu em 2014 perto de Berlim). A obra do cineasta e videoartista alemão Harun Farocki compreende mais de 100 longas-metragens, ensaios, documentários e instalações de vídeo. Foi um dos realizadores contemporâneos de documentários e ensaios artísticos mais importantes da Alemanha. Desde 1966, Farocki colaborou com outros cineastas como argumentista, ator e produtor. A partir de 1995, teve inúmeras exposições e instalações em galerias e museus pelo mundo inteiro. Os seus filmes e instalações são, geralmente, de natureza sociopolítica e revelam um grande interesse no papel da tecnologia na sociedade moderna. Os seus filmes abordam assuntos como o Vietnam, capitalismo, sistemas de trabalho, tecnologia de vigilância e reconhecimento militar. Outro tema recorrente no trabalho de Farocki tem sido a investigação de imagens e o que está por trás delas, o que é realmente visível para o espectador e também o que permanece invisível - essencialmente as possibilidades de olhar. Como Thomas Elsaesser afirmou: "Os filmes de Farocki mantêm um diálogo constante com imagens, com a criação de imagens e com as instituições que produzem e circulam essas imagens." Os seus filmes e instalações são difíceis de categorizar e exigem uma visualização mais próxima. Nada é o que parece e os espectadores são desafiados a continuar a questionar o que veem.

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